單眼反光相機的選擇與購買（一）： 畫素與像質

有不少人向我詢問關於單眼反光相機的選擇與購買，我想藉這個機會在這裡一併回答讓大家參考參考。

在討論如何選擇與購買單眼反光相機之前，容我述說一、兩段小故事。

當我還在做學生的時候，找了個機會半工半讀。打工的地方在一個　mall 裡的一家　one hour photo 沖洗店。那時候我們連想都還沒想到電子相機的可能性。一天傍晚正忙著時，一輛加長型的黑色禮車緩緩地停在門口，我正在想是誰會坐輛 limousine 到　shopping mall 來，這時只見一位中年男士西裝筆挺的步出司機替他打開的車門然後走向我在忙的店裡來。我猜想他會要買什麼嗎？或來拿沖洗好的照片？竟然要用這麼大排場？！只見他右肩一晃然後自背後拿出了一台相機，霎時間，我眼球就只差沒蹦出我那眼框框，那是　Canon 當時最頂級的　EOS-1 相機，而且問世沒多久，各位同學看過　Lord of the Rings 中 Smeagol　見到指環的反應嗎？對於當時一個一窮二白連買卷軟片都要考慮再三做為學生的我　EOS-1 的誘惑與 Smeagol 的指環差別不大。就在這時那位中年男士開口說話了：「先生，我新買了這個相機，不太確定怎麼把底片拿出來，能請你幫我拿出來嗎？」我整個人愣在那瞪著他，心裡想著，你這是開玩笑嗎？美金一千二百元的相機，你竟然告訴我你不知道怎麼把底片拿出來，你你你……簡直是暴殄天物！想歸想，這服務顧客的責任可不能推卸，是不？其實啊！與其說服務顧客，倒不如說想將 EOS-1 拿在手中過過癮把玩一番。一千二大洋、一千二大洋的頂級相機，相當於兩百四十卷軟片耶！我口水都快流下來了！既然有這麼好的機會，怎麼能錯過呢！？雖然我很少有機會接觸　Canon 的相機更甭說頂級的型號，我仍然毫不猶豫的將相機接過來開始摸索把玩，等我大約了解的差不多了，再一扣機簧將機背掀開取出底片，當然少不了要教他如何操作以免再發生這種事。

這要是偶然發生一次也就罷了，可在另一個機會裡類似但更慘烈的故事發生了。同樣的仍在我打工的店裡，有一天一位女士帶了一台單眼反光相機來然後告訴我，她的相機有問題，我就問她什麼樣的問題，她說裡面有一卷照完了的底片可是當她試圖將底片捲回底片匣內時，捲片桿剛開始捲的動然後就捲不動了，她仍試圖轉動那捲片桿然後突然捲片桿可以捲的動，可是相機裡面有雜音。還沒聽完她的敘述我已經快吐血了，因為猜到大約發生了什麼事。為了證實我的猜測也為了表明我還沒有碰觸她的相機，我請她示範一下她是如何捲片的。果不其然，用過軟片相機的人就知道，軟片相機的機盒裡有兩個圓柱形的槽各在左右方，左方的槽是放軟片匣的，而右方是容納曝過光的底片的，當軟片曝過光後就捲入右方的槽內，當整卷軟片曝過光後，右方的槽應該是滿的。而左方的軟片匣內應該是空的。在打開機背取出底片匣前應將右方槽內的底片捲回底片匣內以免走光。但是通常在捲片的同時有一個卡榫位於相機的底部需要被釋放，如果卡榫沒有釋放就捲片，剛開始可以捲的動是因為底片是鬆動的就像發條一般，捲不動時是因為底片已經上緊而卡榫未鬆開。如果硬捲就會有兩個可能的結果：一、曝過光的底片會被扯斷。二、捲片軸的卡榫因承受不住扭力被扭斷。她的問題出在沒有釋放卡榫就硬捲底片。在我告訴她這兩種可能後我才將相機接過來。第一步是將像機晃一晃，聽聽裡面的噪音到底像什麼，還好，噪音聽起來不像是捲片軸斷了。得到她的允許後我將機背打開，裡面是慘不忍睹，一截底片自右方的槽內拖出來，很顯然被拉斷了。然後一堆底片的細小碎片，右方底片槽的輪軸因為未被釋放，而這位顧客硬捲底片的結果就是除了將底片拉斷，並因輪軸上有一環小小的卡榫而卡榫是對著底片兩側邊緣的齒孔，輪軸未動硬拉底片，齒孔承受不住就一個一個一個的斷裂，細小碎片就是底片邊緣的齒孔被拉斷所留下來的。

述說這兩個故事的原因是要特別提醒大家，有能力負擔的起一台單眼反光相機並不難，但並不代表有知識使用一台單眼反光相機。再者，有能力擁有一台單眼反光相機更要具備能力保養並維持一台單眼反光相機。如果你覺得這花太多精神與時間去了解並學習。那我建議不要給自己找麻煩，選台類單反，輕鬆愉快的多。我並不是想要嚇唬大家，好像單眼反光像機有多難伺候。喔，單眼反光像機比較上是有一點比較不好伺候，但是我的目地是要提醒各位，你所面對的是什麼樣的狀況。我不希望你買了一台單眼反光像機後才發覺，哇，這麼難伺候，這、這、這不上了賊船啦！我現在就是要告訴你賊船長什麼樣子，上或不上是你的選擇！

言歸正傳。今天如果是挑選一台 point-and-shoot，那很簡單，一旦知道想要的價位，隨便選一台就八九不離十。一方面差別不大，一方面不寄望一台 point-and-shoot 會被使用多久。一到兩年就差不多該換了。如果是挑選一台類單反，我會比較慎重，因為類單反可以使用兩到三年還不至於就作廢。可是如果是挑選一台單眼反光相機，那就比較花工夫了。因為單眼反光相機不僅只是挑一台相機就完事了，單眼反光相機是挑一整個系統。這麼比喻好了，挑point-and-shoot像是挑一隻電子表，電子表的差別大約就在外型設計的不同，它們都是告訴人们一樣的時間，當然現在某些電子表包含了指南針、海拔高度計等等額外的功能，但基本的功能還是在顯示時間。挑類單反呢，就有一點像挑一台電視機。不錯，電視機的基本功能不過是顯示影像，可是人们挑尺寸、顏色、明亮度、挑功能，最基本的要有 picture-in-picture。而且通常人们不會三、五年就換一台電視機，是不？挑選一台單眼反光相機就像是挑選一台電腦了。當然有人會說，電腦有什麼好難挑？最快的 CPU、最大的記憶體、最高的硬碟容量，這不就結了？是，但是這只是針對電腦的硬體而言。軟體呢？這就牽涉到整個系統的整體考量了！你要用 Apple 的 Mac 呢？還是 微軟的 Windows？現在甚至有第三選擇了，那就是 Linux。電腦的硬體可以兩年一換，甚至如果負擔的起一年一換。但是很少有人會今年用 Windows，明年用 Mac，後年用 Linux 吧！？為什麼？因為要換就是整個系統的更新，包括所有的軟體，更麻煩的是轉換所有已經製作了的檔案。如果一年一換甚至十年一換不都是一件很頭痛的事嘛？單眼反光相機就像電腦，我們要挑的不僅只是一台相機而已，而是整個系統，那才是單眼反光相機的關鍵所在！

為什麼說單眼反光相機的關鍵所在是整個系統？單眼反光相機最大的優勢在於它可以轉換鏡頭，這個差別就很大了，如果你有一天突然對花花草草的有興趣了，你可能需要一個近攝鏡。這個近攝鏡可以讓你將一個小小的花朵佔盡整個畫面，而不是一般鏡頭只有一個小點兒。這不是很過癮嗎？如果有一天你突然想照建築物了，你可以換一個 PC （perspective control）鏡，這樣可以將影像中建築物的變形減至最低。如果你對野生動物有興趣了，可以選購一個長鏡頭或超望遠鏡頭。這樣即使你離野生動物很遠也可以捕捉的到它們。對大場景有興趣嗎？廣角或超廣角可以滿足你的要求。鏡頭的選擇與提供僅只是整個系統中的一環，以後我們還可以提到其它的周邊設備。這就是我們所說的整個的系統。你只需要一個像機的機身就可以滿足這麼多的要求，這才是單眼反光相機的關鍵與優勢。但是就如前所說，整個系統就像電腦一般，windows 的軟體不能在 mac 上跑，一個像機系統的鏡頭是不能用在另一個系統上的，一支好的鏡頭動輒一千到兩千美金。如果你要換系統，這些鏡頭上的投資要怎麼辦？二手的照像器材與二手車差不多，一旦貨物出門就值不了幾個錢。再加上如果你習慣了一種系統卻讓你換一個系統，這又是一個新的學習曲線。就像是如果你原本是 mac 的使用者，但要換到windows 或 linux 一樣，也是很困擾的。所以慎選系統就成了選擇單眼反光相機的第一步。

在討論相機系統之前我必需再次聲明，這僅是我個人的意見與觀感。再者因為我個人是長期 Nikon 系統的使用者，雖然我盡可能持平的評論但也不可避免的會有先入為主的觀念，特此告知。

嚴格來說，我個人覺得以現在的市場而言，全球只有兩個跟兩個半個系統好選擇。我們是討論 35mm 相機而言，不包括其它機種。為什麼說兩個跟兩個半個系統呢？我們先說兩個半個系統。第一個半個系統是德國的 Leica M 系統，很可惜，Leica 原本可以是一個系統，因為 Leica 的 R 系統原本有提供電子機背。而 Leica 的 R 系統可以說是一個完整的單眼反光相機系統，因為它所配備的鏡頭以及周邊設備還蠻豐富的。可惜的是現在只有 Leica 的 M 系統。M 系統的鏡頭與周邊設備有限，不僅如此，事實上 M 系統並不是單眼反光相機，但卻是可轉換鏡頭的雙眼相機。因此我只能將其稱之為半個系統。但是，M 系統特別輕便小巧 ，易於攜帶，負擔的起的女性朋友可以多參考。另一個半個系統是 Sony。Sony 將 Minolta 買掉之後就將 Minolta 系統納入 Sony 之下。Minolta 原本就是一個非常優秀的系統，缺乏的就是一個夠好的電子機背，也因此在市場上的竸爭力受到打擊與限制 。成了自軟片相機轉換成電子相機時的主要犧牲者之一，為什麼說 Sony 只能稱半個系統？因為在這個時期 Sony 最基本的鏡頭群仍嫌不足。例如在廣角方面 Sony 最廣的鏡頭是 16mm-80mm，只能說勉強算是足夠了，但缺乏一個魚眼。而在望遠鏡頭上，Sony 最長的鏡頭只有 70mm-300mm。說實話，300mm 實在不大，如果有一天你對拍北極熊產生了興趣，我只能說祝你好運，希望還能再看到你。但是 Sony 是一個有潜力的系統，因為 Sony 在與德國 Carl Zeiss 合作。Carl Zeiss 在光學上的成就是有名的。再者我想是去年吧，Sony 公佈了一顆 image sensor 號稱有 24 megapixel，而且是全幅的，即將上市。如果成真，那麼 Sony 很有潜力成為第三個系統。可是以目前的實力，我只能稱其為半個系統。

接下來就是當今 35mm 單眼反光相機兩大主要廠商 Canon 與 Nikon。Nikon 自 1950 年代以來就在 35mm 相機界樹立了機乎不可動搖的龍頭地位。除去德國的 Leica 就幾乎沒有其它的相機廠商可以與之爭鋒。這一個狀況維持到 2002 年年底 Canon 推出了 EOS-1Ds 11mp 之後，Nikon 在頂級電子相機上就一路處於下風。事實上，如果有人在 2007 年八月以前問我關於電子單反相機，我會勸告多看看 Canon 的機型。

當相機使用軟片時 選擇一個系統要容易的多，除了鏡頭群的選擇，周邊設備的完善 ，就是相機本身功能上的一較高下。這一點說實話，當時 Nikon、Canon、Minolta、Pentax、Konica、Olympus，這些廠商都有不錯的設備，差別不至於太懸殊。相片的品質決定在兩個關鍵：鏡頭與底片。當代鏡頭上的差別畢盡有限，因此底片可以說是最大的決定者。也因此當時全球三大軟片商 Kodak Fuji 與 Agfa 卯足全力開發更新更細膩更傳神的軟片。每一年的照相雜誌都會有一期專刊針對當年所有軟片自彩色正片、彩色負片到黑白軟片都有詳盡的評比。像我們這些照像狂就痴痴的等待那一期專刊看是否自己使用或熟悉的軟片被評下去了，或有更細膩的軟片問世了。但是當電子相機問世後狀況改變了，現在是相機決定一切，因為 image sensor 是建造在相機內的。這時侯一台相機就不儘儘只是比較功能了，以前所有軟片的因素由相機概括承受。第一個 也是最容易被評比的就是電子相機的畫素，也就是 megapixels。這一點不可諱言的，Canon 在 2002 年之後以至於今天，都佔盡優勢與上風。現在 Canon 頂級的機型提供了 21 mp 的容量，遙遙領先任何其它廠商，最近的競爭者事實上是 Canon 自家的 12.8 mp， 再來才是 Nikon 的 12.1 mp。 在這裡補充說明一下：我只算了 35mm 全幅的 megapixel，不到全幅的我沒有放在這兒。為什麼？以後我會說明。那麼高 mp 真的有那麼重要嗎？這要看情況了，說實話，我個人認為只有在兩個情況下需要高 mp。第一、如果你想要將自己的作品放的很大，那麼高 mp 是有它的魅力的。事實上，電子相機的好處就是因為是電腦處理，可以用專屬的程式來 interpolate 一張影像。我個人目前是使用 Fujifilm S3 Pro。S3 號稱有 12 mp，但是很多人認為只有 6 mp。網路上有人花了很大的功夫討論過，認為 S3 有 8.5 mp 的實力（有興趣的朋友可以參考： http://www.radugrozescu.com/photo-tech/fuji-superccdinterpolation.html）我們姑且信之。最近有個機會將作品展示，可是對方要求將作品放大到四英尺（64英寸）乘以六英尺（96英寸）。原本我認為不可能，卻沒想到電腦軟體辦到了。對方告訴我花了很大的功夫才能用軟體 interpolate 放大到這樣的尺寸，如果我的原始影像是 12 mp 的話會容易的多。所以可以想見，即使是 6-8.5 mp 仍能放到很大。通常最普遍的4英寸乘6英寸甚至 8x10，說真的，不需要很高的畫素。即使不使用電腦軟體去 interpolate，普通的 point-and-shoot就綽綽有餘了。第二、如果你需要格放 crop 你的作品，也就是說，當你拍完照後在電腦螢幕上看覺得需要把左邊切掉一些，上面也切掉一些，當你切完後發現影像尺寸只有原來一半大小。如果你經常需要做這樣的修改，那麼高畫素的照像機或許是必要的。因為一張 12 mp 的影像即使你切了一半，仍有 6 mp 好用。但是，說實在的，我的觀點是，為什麼不在拍照的當時就將景取好？可能我是個比較懶的人，照拍完了就完事了。我如果能避免坐在電腦前面一張一張的修就盡一切力量避免。再說，買單反機的最大好處不就是可以換鏡頭嗎？既然可以換鏡頭，那為什麼不換上一顆適當的鏡頭取適當的景然後一次完成呢？所以，我個人認為，除非你有機會將自己的作品放的很大，真的很大，否則一味追求高畫素單反，不過就是浪費硬碟的儲存量而已。

照相這門藝術說穿了是一個講究取捨、求取平衡與和諧的藝術。高畫素的同時卻在某種程度上犧牲了照片的品質。前面曾經說過所有軟片的因素由相機概括承受，這就包括了影像的素質。35mm 的標準影像尺幅是 24mmX36mm，在同樣大小的面積上可以是 21mp 或 12.1mp。技術上當一切其它條件相等，那光電感應器的體機越小相較之下會產生越多的 digital noise，也就是干擾。在同樣的面積上要擠入越多的 sensors 光電感應器是不是要縮小感應器的體積？我們剛才說了光電感應器的體積越小相較之下會產生越多的 noise。當干擾越多的時候，什麼受到了影響？影像的素質！如果我現在下結論說，因此較少畫素的相機產生的影像素質超越較高畫素的相機，這也是不見得的，因為那必需要是同一樣的技術在比對。但是光電感應器的體積越小相較之下會產生越多的 noise 這是事實。我這樣說好了，Canon 在 2002 年公佈了 EOS-1 就有 11 mp，在 2004 八月 EOS-1Ds Mark II 有 16.6 mp，但是在 2007 年二月公佈了 EOS-1D Mark III 卻只有 10.1 mp，為什麼自 2002 到 2007 Canon 反而走了回頭路？因為 Canon 意識到了高畫素並不代表高像質，不僅如此，因為 digital noise 的關係，無法 push 高感度，也因此 Canon 回到低畫素重新出發，想要提高像質。這一點我必須要說 Fujifilm 的 Pro S 系列可以說是做了很大的推手，因為 Pro S 的高像質影響了這些相機界的巨大廠商。Pro S 除了高像質外因為它的 image sensor 所產生的干擾很小，它可以將高感度推到 800 甚至 3200，800 是仍保持不壞的像質，3200 的像質就有待議論了。可是不要忘了，即使是最新的 Fujifilm Pro S5 也僅有 6 mp，充其量也只能說 8.5mp。另一方面 Nikon 最新的 D3 12.1 mp 可以將感度 push 到 6400 仍保持不壞的像質，甚至能push 到 25,600，這是前所未有的。當然我們說過了，照相這門藝術說穿了是一個講究取捨、求取平衡與和諧的藝術，將感度push 到這麼高必定要犧牲某些像質的。那麼 Nikon 最頂級的機型就一定超越了 Canon 嗎？未必見得，因為高畫素畢竟有高畫素的優勢。再說如果沒有一定的像質，Canon 會生存的這麼好嗎？那麼這兩家廠商頂級相機的像質呢？這一點我不做評論。為什麼？因為像質的感受有時候是很主觀的，不是像畫素有數字可以斬釘截鐵的比較高下，有人就是喜歡一種特定的感覺，不在乎其它條件。我個人當時就是看中了 Fujifilm Pro S3 的像質。雖然它有很多其它的缺點，包括低畫素，也即使我一直以來都是 Nikon 的使用者，我仍選用了它。

或許知道一些關於這些照相器材廠商的背景可以使我們多了解一點他們的發展策略與路線。首先，Fujifilm 不需要多說，光自這個品牌上 Fuji 已經突顯出他們的來歷，事實上，Fuji是最近幾年才自 Fuji 改成 Fujifilm，為什麼在軟片走下坡而電子相機當道的時候，Fuji 反而要稱為 Fujifilm 呢？我個人的猜想是Fuji 要以突顯自己以軟片廠商為歷史背景而在電子相機界佔一席之地。自軟片大量生產以來，Kodak 始終獨佔鰲頭，在軟片時代 Kodachrome 自1930年代開發出來以後就一直被視為軟片的標準。任何新上世的軟片都要以 Kodachrome 為準來做比較，直到 1990 年代初，Fuji 的 Valvia 上市後席捲全球，在很短的時間之內獲得了絕大多數攝影家的認同。也正因如此，當 Fuji 在開發 image sensor 時仍標榜他 sensor 對顏色的詮釋、寬容度的延展、以及高品質的像質。為了保持高標準對顏色的詮釋、寬容度的延展、以及高品質的像質，Fujifilm 不惜攜牲了高畫素以取代之。

Canon 原本就是電子大廠，開發、設計與販售很多的電腦周邊設備，甚至於自己的電腦機型。也因此，當一旦電子相機的市場成熟時，雖然 Canon 並不是第一個研發與販售專業電子相機的廠商，但是在極短的時間內挾其電子大廠的威力，後來居上，創造出了最高畫素的專業電子相機，並且這五、六年來在 35mm 的市場上無人能出其右。各位要注意，除了在高畫素上有傑出的表現，Canon 也是這些年來惟一擁有全幅電子相機的廠商，直到去年底，Nikon D3 的千呼萬喚始出來。是的，事實上，曾經一度 Kodak 有一台 14.4 mp 全幅與Nikon 系統相容的相機問世，可惜的是在專業相機的市場劇烈競爭之下黯然退場。Kodak 並且自此全然退出 35mm 專業相機的市場，非常可惜。不僅在高畫素上有傑出的表現，Canon 相機自動對焦的功能始終首屈一指。Image Stabilizer (IS) 的功能也一向傲視同儕。Ultrasonic Motor (USM)更是由 Canon 所首創並獨領風騷了很長一段時間。而正因為電子產業是 Canon 的專長，也因此一開始陷入了與電腦開發 CPU 一般的迷思，專注並一貫的追求高 MHz/GHz，在相機上就是高畫素，也因此才有了 Canon 1D MarkIII 10.1 mp 的問世。Canon 終於意識到了高像質的重要性。

現在來談 Nikon。Nikon 是一個很麻煩的廠商，使人又愛又恨。 Nikon 實際上最早是以光學起家的公司，即使現在仍在某些光學器材上享有盛名，也因此 Nikon 的專業鏡頭也是令人稱道的。Nikon 在相機界的崛起起始於他的 F 相機，而後有 F2、F3、F4、F5 以至於最後號稱「終極」的軟片相機 F6。稍為了解一些 Nikon 的人一看就知道 Nikon 這個品牌已經有多久了，為什麼？每一型號的 F 相機問世通常是每隔十年，最短不會少於九年。所以 F6 的問世代表了 Nikon 的歷史已有至少六十年以上。這是 Nikon 自己訂的時間表，Nikon 認為只有這麼充裕的時間才能創造出一台全然創新的相機。也因此，每一台 F 相機的問世都是全球照相界所最矚目的事件。現在機乎是標準配備的矩陣測光表 matrix metering 就是由 Nikon 所研發與首創。Nikon F5 至今仍是唯一配有矩陣色溫測光表 color matrix metering 的軟片相機。（當然，F6 繼承了這一特點。）垂直布簾式快門更是 Nikon 睥盻群雄的傑作之一。由這些歷史我們可以知道 Nikon 是一個非常專業而且專注與針對於追求完美影像品質來研發與改進照相機的廠商。即使在軟片時代，人們就已不耐每十年才有一次創新的工具，可是 Nikon 仍然堅持自己的步調，在沒有完全準備好之下，絕不會推出下一台機型，也因此使人又愛又恨。愛的是 Nikon 每推出一台新機型，總是有令人震憾之處，恨的是每一次都要等十年。當然，電子相機的發展使得 Nikon 不能再以每十年為研發步調，但仍讓人等的恨的牙癢癢的。也因此 D3 的等待使大多數使用者不耐，有很多人因此轉而投向 Canon。但是隨著 D3 的問世，image sensor 除了對顏色以及寬容度的改進以追求更完美的影像品質，將感度推進到 ISO 25,600 更是令人驚豔。正如 Nikon 一貫作風，每一頂級專業相機的發表必有相當突破，只不過等待的過程令人相當不耐。

討論這個議題的目的是讓各位了解各個廠商的發展策略與路線，以及電子相機的構成要素–––畫素與像質以及它們對感度的關係。這些都是在選擇一個系統時重要的決定因素。我不希望各位期待我告訴你該買那一個型號甚至哪一個品牌的相機，這不應該是我的功課。但是我希望傳達一個如何從整體考量上去選擇一個相機系統的觀念。而不是僅僅注重於一項或兩項數具甚或一個品牌而已。如果你追求於高畫素，你要問你自己，你是否需要這麼高的畫素？再者，你是否願意犧牲某種程度上的像質？另一方面，如果你追求高像質，你要問你自己，你是否經常需要對你自己的作品做格放？同樣的，你是否願意犧牲某種程度上的畫素？我說過了，照相這門藝術說穿了是一個講究取捨、求取平衡與和諧的藝術，不僅在選購系統上如此，在創作上更是如此。如果你花費了這麼大的精神讀到這裡，謝謝你的寶貴時間 ，希望你能自其中得到一些有用的東西。可是如果你只能自這篇文章中記得一件事情，我個人希望你能記住，照相這門藝術說穿了是一個講究取捨、求取平衡與和諧的藝術。

這回我們就討論到這裡，如果大家有興趣，那下回再深入探討選購單眼反光相機系統的其它議題。謝謝大家。